在张艺谋忙着测试胶片灰雾度的同时，剧组其他工作人员也没有闲着，都在为电影忙碌着。而许望秋是所有人中最忙的，白天的时候要跟佐藤祢衡他们就拍摄的具体问题进行讨论，或者是看景，到了晚上回到宾馆，还需要绘制电影中国部分的故事板。
在六十年代初，大松博文执掌日本女排之后，根据日本人的身体素质，发明了滚翻垫球以加强防守，同时发明了勾手飘球、双手前臂垫击等技术，开辟出强调防守和一传技术的细腻打发。在一九六二年的第四届世界女排锦标赛上，由大松博文训练的日本女排锐不可当，以3∶1力克夙敌卫冕冠军苏联队，并对其他球队都连续保持3∶0完胜，轰动世界，日本女排也因此被称为“东洋魔女”。
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森繁重道是四野老兵，听过贺老总那句“三大球搞不上去，我死不瞑目”，知道这场比赛对中国的意义，帮许望秋他们准备了一面很大的五星红旗；而许望秋他们则买好了红纸，写好了为中国女排加油的标语。
一九七四年袁伟民执掌中国女排后，中国女排开始慢慢崛起，逐渐成为亚洲强队，不过面对日本这个世界冠军的时候非常吃力。在几乎所有人眼中，日本女排是不可战胜的，中国队基本上是“逢日必输”。
德间康快知道许望秋他们一直在关注女排的比赛，而且他觉得大家都非常辛苦，应该犒劳一下众人，就掏钱给剧组主创买了中国对日本这场比赛的门票。
在讨论《一盘没有下完的棋》之余，许望秋他们会跟佐藤祢衡他们聊中日两国的女排，聊女排比赛。佐藤祢衡他们聊ｈｔｔｐs://ｍ•ｈｅｔｕshu.cｏm.ｃｏm中国女排聊得最多的是郎平和杨希，他们总是说，你们的郎平太强了，可惜白井贵子退役了，不然她们之间的对抗一定会产生很多火花；你们队的杨希可真漂亮啊，简直可以当明星。许望秋他们则说，你们日本的横山树理也很强。
如果体育界的故事可以写一本书的话，那么中国女排和日本女排的这一本，应该是所有中国体育代表队的故事册中最为厚重也最为精彩的一本。
一九七八年的亚运会上中国女排遗憾地输给了日本女排，获得了亚军。一年后袁伟民率领姑娘们卷土重来，战场变成了在香港举办的亚锦赛。这一次中国女排没有让冠军从手中溜走，在决赛中以3：1战胜日本女排，第一次成为亚洲冠军。
从整场戏出发，现场分镜头，也确实有好处，可以加强各部门的整体感，充分发挥他们的创造。黑泽明称这种拍法为“窑变说”，像是烧陶瓷，窑里烧的壶用灰盖起来，就会烧出一种玻璃状的象釉子似的东西，使得那只壶显得格外精美。
在那之后，中国女排开始玩命似的训练，打日本队的时候都会拼命。主教练袁伟民更是痛定思痛，认为中国队最大的问题是主攻高度不够，日本王牌主攻白井贵子高一米八二，而中国的主攻杨希只有一米七六，而张蓉芳只有一米七四，打起来非常吃亏，因此，他非常坚决地将北京队的大高个郎平选进了国家队。
十一月十六号，整个中国都在关注中国队和日本队的这场比赛，大家都渴望女排能够实现三大球的突破。这天傍晚，和-图-书有电视的人家挤满了等着看比赛的邻居，不少人家甚至把电视机搬到了院子里，方便大家观看。各个大学的食堂的电视机前，人山人海，全是等着看比赛的大学生。有电视机的工厂也把工会的电视机搬了出来，放在空地上，以便更多的职工能观看比赛。更多的人则打开了收音机，收听中央人民广播电台的直播。
许望秋并不认同这种做法，在他看来这是手工作坊的做法，对发展电影工业是不利的，不利于制片人和电影公司对电影进行把控。不过这是佐藤祢衡的拍摄习惯，他也不好说三道四的。佐藤祢衡负责日本部分的拍摄，既然佐藤祢衡习惯这么拍，那这么拍就是了。许望秋更习惯先画好故事板再拍，那他自己画故事板就是。
许望秋他们关注中国女排的比赛，佐藤祢衡他们则关注着日本女排的动向，因为日本女排是日本的骄傲，又是本土作战，他们跟所有日本人一样，都希望日本女排能够卫冕，把冠军留在日本。
十八岁的郎平弹跳、力量十分出色，但技术比较粗糙，而杨希高技术纯熟，经验丰富，再加上长得有点像山口百惠，在日本拥有极高的人气。袁伟民直接让郎平顶了杨希的主攻位置，让她跟张蓉芳搭档打主攻，引发了不小的争议。
一九七七年在日本举行的女排世界杯上，中国队以3∶2力克日本队，但在后面却连续输球，只获得了第四名。在颁奖的时候，日本队选手和第二、第三名的外国选手，高举着奖杯，向观众致意。中国姑娘只能站在地板上，她们还拿到了组委会发的一块黄手绢，按规定，她们得不hetｕshu.ｃｏｍ.ｃｏm停地挥动黄手绢向得胜者庆贺。
《一盘没有下完的棋》跟其他电影有个不一样的地方，人物在回忆的时候，胶片的灰雾度是有变化的。比如况易山妻子和女儿被军打死的时候，整个画面就特别灰，几乎失去了颜色，有一种心如死灰的感觉。由于需要的灰度不同，张艺谋必须去制片厂，以及胶片厂商哪里做测试，挑选出不同灰度的胶片。
拍摄电影对胶片的质量要求极高，在电影正式开拍前一定会对胶片的感光度、灰雾度进行严格测定，会尽量采用同一批次的胶片。如果胶片过期，或者不当就会导致灰雾度增大，影响拍摄效果。电影胶片必须在有效期内购买，因为电影的拍摄时间比较长，所以胶片的购买期必须在胶片有效期前六个月。暂时不使用的电影胶片必须在冷藏条件下保存。
在定下用过期胶片拍摄《一盘没有下完的棋》后，两项重要工作就摆在剧组面前，一个是胶片的灰雾度测试，以及用留银法冲洗，使用的ENR比例。
颁奖仪式只进行了短暂的二十分钟，但女排姑娘们却感觉像站了漫长的一个世纪。回到休息室后，姑娘们手里握着那条令人一言难尽的黄手绢，默默无语。不知是谁起的头，轻轻唱起了电影《洪湖赤卫队》插曲：“月儿高高挂在天上，秋风阵阵，湖水浩荡……”众人纷纷附和：“没有眼泪，没有悲伤，只有仇恨满膛……”
一九六五年四月二十一号至五月二十三号，中国排协邀请大松博文教练来到上海，训练中国女子排球运动员。排协从全国挑选了山东、四川、上海和辽宁四支女排接受训练。和_图_书大松博文的训练包含了“三从一大”精神，即从难、从严、从实战出发和大运动量训练。他的训练方法、训练思想和训练作风，在中国排球界乃至整个体育界引起了极大反响，奠定了中国排球后成长和腾飞的基石。
佐藤祢衡就没许望秋那么忙，他不画非常详细的故事板，总是根据在拍摄前构思的总体设计，在现场分镜头。他在拍摄时候，也不会跳着拍，而是按顺序，一个镜头一个镜头地拍。
中国女排没有辜负国人的期望，十一月六号比赛正式开始后，中国女排一路横扫，取得了六连胜，排名第一；而她们最后一场比赛的对手日本队五胜一负排名第二。按照规则，只要中国女排在与日本队的比赛中拿下两局，那中国队就将获得世界杯。
除了胶片保存时间会影响灰雾度外，胶片冲洗也会对灰雾度产生影响，采用留银法更是如此。上一世卡明斯基在拍《拯救大兵瑞恩》时，为了达到理想的效果，跟特艺色公司的技术人员进行了反复测试，最后他们得出结论，在冲洗使用百分之七十的ENR比例最合适。《一盘没有下完的棋》也需要做同样的事，需要跟特艺色公司的技术人员合作，对冲洗时候的ENR比例进行测试，这样才能冲出最理想的画面。
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现在的中国女排已经成长为世界强队，阵容已经臻于完美，张蓉芳、孙晋芳、陈招娣等都已经逐渐成熟，郎平也已经成长为世界级主攻，可谓是兵强马壮。国人对她们寄予了极高的期望，希望她们能够拿下冠军，实现中国三大球的突破。
进入体育馆后，许望秋他们第一件事就是国旗展开，将写好的ｈeｔusｈu.com.cｏm标语竖起立。
不过到了十一月十六号，许望秋却不得不放下手中的工作，跟剧组的中国主创，以及佐藤祢衡等日本主创一起前往大阪。他们不是去大阪勘景，也不是做与电影相关的事宜，而是去看比赛。今天是第三届女排世界杯的最后一场比赛，中国女排将在大阪府立体育馆迎战东道主日本队。
佐藤祢衡认为每个镜头都潜存着一种节奏，由若干个镜头组成的每一场戏，都有一个旋律，整部电影就是导演的一声呐喊，应该像音乐一样，强劲有力。如果预先分好镜头，并将其固定下来，摄制组各部门，包括演员，不是从整场戏出发，而是依着单个镜头，机械地进行准备，那么拍出的戏，画面漂亮，可能还有某种节奏，但就整体而言，旋律感差。因为，每一场戏都有一个主题，表现这一主题的总有一个重点镜头。如果重点镜头为A，镜头B虽然重要，也要减弱，否则便突出不了A。场与场之间，也是这样。只有突出重场戏，其他戏为其铺垫，方能逐渐地将戏推向高潮。而如果事先分镜头，现场拍摄，常常容易忽略这种关系。整个戏联结起来，高低强弱不分明，最后的呐喊声也就不那么响亮了。
许望秋和中方工作人员也一直在关注女排的比赛，直播他们是一场不落。女排第一场比赛是在东京进行，许望秋本来想去看的，只是觉得把其他人丢下，自己一个人去看比赛不太好。张艺谋他们也都想看比赛，但票价实在太贵，要四五十一张，最贵的差不多要七十五人民币，他们身上根本没那么多钱。许望秋带的钱稍微多一点，但也就两百美元，不可能帮所有人买票。