其实，仿古这块，书画特殊。
没有后门，那就意味着，我这画无论卖给谁，人家拿去了也都能直接当真的去卖了。
而目前公开传世的三幅《赤壁图》都是仇英早中年之作。
此时，正是仇英去世前一年。
因为，手上这幅柳桥货本就让我十分头痛。
所以，他们没有在金陵停留，又匆匆驱车返回洛城去了。
那我发的那个短视频，反而还成了给人家宣传的手段了。
目的其实很简单，就是要让自己人能够认识。
而是，故意改变绘画风格，一样的元素，却用仇英晚年的笔重新画出来。
但，我这结不了尾啊！
“九爷过奖了！我自小就临摹研究吴门四家，以及清初四王的画。其实呢，除了这几个人我较为擅长，其余的画家，我是不太敢做绝品的。”
再回到画本身，这幅画的确跟另外三幅《赤壁图》有区别。
但是做旧处理还需些时日，急不得。
所以，后续我还得咬一咬这霉点。
我想一想， 便也不再催促。
“九爷，仇英的《赤壁图》想必您是知道的和_图_书，现存世三幅，单博物馆就被藏了两幅。所以，仇英的赤壁图早就被人研究的十分透彻。而且，这赤壁图画面简洁空灵，并不复杂。因此，为了确保不留破绽，我没有在画上留后门。”
但是书画这玩意跟其他门类的古董不太一样的地方在于，每一件都是孤立的。
材料到代！
当然，这幅画如果按严格标准来说，尚且距离绝品还有一丝丝距离。
这幅画当然可以乱真，但是，却有个致命的缺点。
那眼前这幅仇英的《又赤壁图》，少说也得2个亿起吧！
我要想跟之前一样，出手后立马再来个短视频揭露假货，就行不通了。
就如同我梅溪货很多都会在不经意的地方留下梅花标记一样，他柳桥货自然也是一样。
但是这些到代的装裱可都是算进仇英画的价值里面去的。
反过来，人家找几位权威反证一下，说这幅画一切都到代，绝对的真品。
早期的画以淡赭石打底，然後以色阶较浅的三绿、四绿罩染。
我仔细看完画，不禁啧啧赞叹起和图书来。
当然了，这需要对仇英的画很熟，有研究，相比较才能看的出来。
辛亥秋，略微推算一下，就是嘉靖三十年。
就是要臆造一种情景，仇英晚年再次提笔画他早年成名之作。
人家EAAA转手一卖，说不定还大赚了一笔。
刚刚说过，纸上的霉点有点虚了，这是一个小破绽。
而这点破绽，对于真正经验丰富的做旧师来说，那就是突破口了。
那就是做旧，狭义的做旧。
这是梅溪货，必须得达到梅溪品质。
仿的人多，但真正能到精品，甚至往上的少。
时间线也毫无破绽！
但实际上我是听得出来，其实为她自己不够自信的缘故。
而且，短视频又不是权威。
当然，这幅画是赝品，是临摹者臆造的，不是真的仇英落款的。
技艺到位！
毕竟，尺幅看上去大了很多。
这是落款处，仇英留下的。
的确，没有二十年的功力是临不出如此的《又赤壁图》的。
所以，我一时不禁头痛起来。
而眼前这幅，宽度依旧二十三公分左右。
虽然一hｔｔｐs://wｗw.heｔushu.ｃom•cｏm般人看不出来，但不能排除万一碰到一个做旧师呢？
而眼前兰若烟临的这幅画自然少不了拼接，但是她的拼接是高级的，不是简简单单把存世的三幅赤壁图上的元素组合进来。
讲虚一点，就是相较早中期的另三幅画更加的具有宋人笔意，更加的空灵清逸。
三伯说该出的时候一定会出，但是达不到标准绝对不出。
不过，这不重要，你若没看出这幅画的破绽，那这就是仇英的落款。
他说，“小九爷，损人利己的事，为何一定要反转呢？”
三伯说已经出窑，效果不错。
几乎很少出现两幅一模一样的书画作品。
而往往被人看破，多在新臆造上出问题。
我这不是敲他，而是在帮他呢！
而且三伯很是坚持，绝对不肯赶工出货。
最多的臆造手法就是拼接，把被临摹画家很多流传于世的画中的元素组合起来，尽量不露出新造的破绽。
我是一边重新处理这幅《又赤壁图》上的霉点，一边在想着要如何将这幅画卖出去后，进行反转呢？
色相和-图-书
相比早期的小青绿山水略微深沉。
而具体一点，务实一点，用我们做旧师的说法就是：
没有明显的破绽，你说这玩意是假的，赝品的，没人信。
所以，这幅画叫《又赤壁图》，意思很明确。
明 仇英 《又赤壁图》
所以，我一听这话，不禁眉头就皱了起来。
这，便是高级！
眼前这幅赤壁图，为何叫《又赤壁图》呢？
先上图！
其实，这也是兰若烟的短板所在。
可是小武一句话不禁让我茅塞顿开。
辛亥秋仇英实父制
古画估价是不可能按现在的画家那样，严格按尺幅计价。
留后门，就是留标记。
而瓷器金石之类的古董，一模一样的东西却很是正常。
晚期的画赭色底上敷染的多为厚重亮艳，色相较深的头青、头绿，富丽辉煌，极有装饰味。
这幅画临的是好，价值也高，绝对可以拿出去再敲EAAA一把了。
当然，这是主观的废话。
这不是工艺品，也不是博物院的展览品。
兰若烟这话说的很实在，这画被人研究的太透彻了，不敢在上面留后门。
那这幅ｍ•hｅtusｈｕ•ｃｏm.cｏm
画就是绝品之作！
其余三幅流传于世的画，最大的那幅不过一米多长，二十三公分宽。
只是看个大概，尺幅越大，自然估价越高。
兰氏兄妹带过来一幅几近绝品的画作过来，那他们的任务便完成了。
如果说那幅差不多二十年前出现的《赤壁图》现在能上的了1.5个亿。
而正文的画芯其实也就一米五左右。
而我这边送走兰氏兄妹，便又打电话回梅溪，问三伯钧瓷如何了。
但是长度，加上天头、引首、拖尾等等，差不多小三米长了。
也就是说，这幅画是仇英晚期所作。
所以，书画临摹多多少少都要臆造一部分进去。
虽然，留下一个十分头痛的问题给我，但这是我要解决的，他们帮不上忙。
而且这种区别就是仇英早期和晚期绘画风格的区别。
还有，眼前这幅画可不仅仅在风格上做了区别，其实连尺幅也是变化颇大的。
“好！兰小姐画的太好了！不仅仅在绘画的技艺上临到家了！最主要的，对仇英真的是研究颇深啊！臆造出的新东西，都是绝对的符合仇英的真实情况。”