什么东西都有，尤其是杂七杂八的小东西。
比如，枯笔向上旋转，呈45度，往往出4到5个分叉。
点香不是做什么仪式，而是要香灰。
我花一百块买了半块清朝的漆烟墨。
比如，画鞋履的线条大约0.3公分。
比如，老旧的墨。
看完几百幅原作，再来看这幅《秋林行车图》。
只要一点点就好。
每一处细节都要求的极为严苛，就好像我爷爷一样。
这种灰尘在很久不打扫的家里有，在车辆来往穿梭的马路边有。
这，也得改。
如果换成他人来改，那九成九是画蛇添足。
还好古玩街是个好地方，先别说东西真赝。
要那种比较干净的灰尘。
香就是庙里烧的那种香，我特意交待小武买那种不用带任何味道的。
虽然这一两根香的味道不可能会被人闻出来，但是一个真正的作旧大师是非常严谨的。
万一来了个高手，那且不是白忙活。
画先放在一边稍为晾一会。
所以，我得改造。
在二楼的大工作台面上摊开卷轴，我从上到下仔仔细细的和-图-书看着这幅画。
让笔墨线条有了浓淡变化，看起来就飘逸了起来。
然后在里面放上强紫外线灯，照一个晚上。
我在仔细思考要如何改，要从哪里下笔。
其实整个画面本身做旧的已经很真了，但是这幅作品用的墨不够真。
因为时间紧张，我从第二天开始就把自己关在了二楼。
但好在我并不是用来收藏，而是直接用。
当然，一切都是相对原作而言。
然后再扑，如此三次，就已经将原本相对刺眼的紫色变得柔和自然了很多。
这是因为行笔速度慢了，着墨跟着就均匀了，线条也均匀。
我看完几百幅傅抱石的画后，便系统性的总结出了傅抱石绘画的一些特点。
我是一边仔细观察这幅《秋林行车图》，一边在电脑上查找各种傅抱石的画。
得了香灰，我又让小武去马路边找了些灰尘。
就是老化！
我是从做旧师的角度看问题，总结出来的都是具体而细微的地方，都是可以直接上手操作的。
画继续放在工作台上，我找来一个大ｗww.ｈeｔusｈu.coｍ•cｏm纸箱将画罩了起来。
这幅《秋林行车图》在我看来最大的破绽在于行笔的速度慢了，导致抱石皴的特色不够鲜明。
所以，我选了瓷器和玉器，外加傅抱石的《秋林行车图》送去银行鉴定。
我是不是作旧大师，我不敢自诩。
这种灰尘就是干净的灰尘。
而且，画面上也不会留下任何灰尘。
小武东西买回来的时候，画也晾的差不多了。
之所以是半块，是因为这是一块残次品。
实际上，我前后一共只添了六笔。
工业实验里面有一个老化实验，就是要在短时间内模拟一个物品长时间的变化情况。
这《秋林行车图》虽说仿的不错，算是精品。
就会发现破绽太多，但又觉得，这幅画其实还是仿的不错的。
香点上，但是不在二楼点，在一楼，在洗手间。
但如果是大师，那就不一样了，他能一样看穿一切。
另外一个原因就是，专门投林正卿所好。
另外，墨有点问题。
他能发现，那其他人就一样也能发现。
当然有。
wｗw.hｅｔusｈｕ.cｏm.coｍ做完这一切，时间就到了下班时间。
为什么要做这一步呢？
包括做的好的地方，和不好的地方。
所以，我得进一步对这幅画进行加工。
只能这六笔，不能再多。
做旧啊！
因为小部分灰尘被画面笔墨收进去了，变得很自然，就好像因为几十年的时间而导致的自然落灰。
不能吹过了，因为吹风机热风吹过了会留下痕迹。
之所以选这两件，一是因为这两件品相好，二是因为这两件也算苏古雅集里面价值最高的古董了。
林正卿的专长在陶瓷和金石。
虽说苏沫说银行另外请的鉴定机构的鉴定师一般都是走过场，出证书的，但万一呢！
比如橡胶密封圈的老化实验，就是用三个月时间，用各种加强手段去模拟橡胶密封圈使用三十年的情况。
但是我能看出破绽，就不能排除也有其他高手也能看出破绽。
当然这种不够鲜明是跟真正的傅抱石本人画的原作比，在精髓上少了气势。
吃过午饭，我让小武去买两样东西。
但是这种紫是在墨里面添加了颜hｔtｐs://m.ｈｅtｕshｕ•cｏｍ.com料的紫，相对刺眼，不够真实。
第二，对整个画面做旧。
为的就是第一对我刚刚添加上去的几笔做旧。
这种特点不是书画鉴定师们所说的什么行笔笔触飘逸、微妙含蓄、乱而有法，这种模棱两可的说词。
添加完，我又用吹风机将画面笔墨略微吹了吹。
前面说过，傅抱石用明清时期的旧墨，画面会有些许泛紫色。
这幅画仿的很用心，一样也会泛紫色。
一般情况下，做旧后的古董是很难再改动的。
主要是做很多文物修复材料在长时间后的变化情况。
所以，我用香灰和灰尘进行均匀的涂抹画面，为的就是将这种相对刺眼的紫色弱化一点。
主要将几处行笔时明显较慢的地方，给线条锐化了。
强紫外线灯和香。
用很软的棉球沾上灰轻轻的扑粉，就好像给婴儿扑粉一样。
我的极强的观察能力这个时候就显得非常好用了。
精髓虽差了些，但在形象上还是下足了功夫的。
我的总结，是那种非常直接的，非常细微的，如同小学生看问题的角度。
有人肯定会奇怪和图书了，灰尘还有干净的？
扑完粉，然后就直接吹掉。
比如，傅抱石绘画是一笔随心所欲，行笔速度极快，导致笔画锐利而潇洒飘逸。
当然了，这种涂抹是非常轻薄的。
这是做什么？
要轻柔，不能破坏画面，不能留下痕迹。
因为每个做旧师的手法、工艺和用料都是不同的，很多表面之下的东西只有原做旧师知道。
实际上跟香灰看上去有点类似。
就是那种跟面粉一样，没有任何杂质，呈灰白色的。
而且，要吹干净，不能留粉。
我将香灰和路边刮回来的灰尘拌在了一起，然后均匀的抹在了画面上。
我整整想了一上午，还借用了苏沫的笔记本电脑。
而这幅《秋林行车图》有一些笔画就有些不够锐利，笔墨过于均匀。
我从苏古雅集选了一件瓷器，还有一件高古玉器。
这种实验，其实我在京都大学读研究生的时候经常做。
这是苏溪亭发现了。
再多，就反而容易留下新的破绽。
但是，现在我也只能当自己是作旧大师来用。
这两件加起来大概能值个四百万。
我怕画上面留下烟火味。