本身这个故事背景就属于特殊产物……
如果想出风头，大可以聊一些骗局、阴阳合同、洗钱啥的……
但……评价一个作家，还是应该看看作品……
田导演是实诚人，风险什么的自然也告知了投资人……
其实就是中国版的《老人与海》……
阿谋小声提议：“你要是有什么想拍的，直接告诉这小子，他有钱！”
阎连科，作家……
我们来看一段阎连科纽曼华语文学奖获奖感言：“……那位母亲总会记起1945年，日本军队从中国败退时，一位穿着破烂、身上挂彩的日本士兵，拄着拐杖从口袋里摸出一颗小糖给了她。这位母亲说，这是她人生第一次吃到的糖，知道了世界上有一种叫糖的东西，竟然那么甜。所以她终生记住了糖的味道和那张流血的日本士兵的脸，终生都渴望还给那个日本士兵一些什么去。
“……应该有。”阿谋干脆喊了下正在无聊的沈长林：“过来！”
这玩意也没有他插嘴的余地啊！
“什么电影？”
沈长林本来准备离开的，阿谋非要让他也留下！
随后阿谋出道，《红和*图*书高粱》斩获金熊奖！
“《年月日》，阎连科老师的作品！”
“……你也看过《棋王》，你觉得这个戏怎么拍？”
（这一段是讽刺啊）
《丁庄梦》其实就是《最爱》……
这玩意很正常！
也就是说，投资《树王》，基本没有可能盈利，甚至连回本的概率都极低！
“……我不能坑人嘛……就你说《树王》这样的电影能卖座？”
尤其是《风雅颂》，某头对准大学教授们的荒淫无度，蝇营狗苟的生活以及教育系统中的潜规则……
唯一一部过千万票房的还是《狼灾记》，09年上映。
阿谋想了想：“简单，你再找他要个剧本，把漏给补上不就完了！”
“你师公要拍《树王》……你知道这个事吗？”
沈长林赶紧过来：“……导演，师公……”
……
其实，当代文学作品几乎荒废了！
其实，他的作品挺多，有些还不错，《日光流年》、《丁庄梦》、《受活》包括《风雅颂》……
关键这玩意成本不会太低的，怎么算也不会低于五千万！
“他的作品……不好改吧！”和*图*书
好吧，还是有的……
结合田庄庄的历史成绩来看……好吧，他就没拍过卖座电影。
这个人有‘大爱’！
某种意义上说，是目前为止历代中国导演中最辉煌的一代导演。
“我感觉这个作品很适合拍成电影！”
阎连科不是什么大师……最多算畅销作家——他的书在日本卖的很好！
就跟朱苏进搞的新三国一样，非把一些办公室政治搞进来，弄的诸葛亮像受气小媳妇一样。
你说，你们这帮老男人回忆过往，跟他有屌毛关系？
一是票房潜力低，二是得奖机会也不算高，三是审查风险巨高……
顾长卫插话：“我改过《丁庄梦》，难度太大！”
贾章柯公开说过电影应该考虑国际视角，他所谓的国际视角是哪一个视角呢？
一部关于苦难、陪伴、孤独、乡土情与希望的。
……
这个故事一句话概括——我从未真正见过火，也未见过毁灭，更不知新生！
那就更没人投资了！
当然，学界一直有关于‘第五代是否在投西方所好，为取悦电影节而拍片’的争论，也就是从后殖民主义的角度出发hｅtｕshｕ.cｏm.ｃｏm，分析中国电影是否在自我他者化，以西方观众在场为前提进行创作！
他的‘大爱’超越狭隘观念，当真是气吞云霄，超凡脱俗，乃我辈礼义廉之极致，国之大者，莫过于此！
第五代导演在上世纪九十年代获得了欧洲三大国际电影节最高奖，斩获了金狮奖、金熊奖、金棕榈奖，并曾四次提名奥斯卡最佳外语片……
表彰大会结束，一群人聚餐……
但是……你跟沈长林讲什么商业逻辑？
田庄庄一直想拍《树王》，一直找不到资金……
按照正常的市场逻辑，这类题材本身确实是很难立项的。
你看这些拿奖的作品，或多或少有这些元素在。
你怎么拍？
田庄庄摆手，阻止了这帮人，然后问沈长林：“《年月日》讲述的是什么？”
到了第六代，干脆直接媚外……
阿谋、田庄庄包括坐过来的吟诗小达人还有顾长卫听到阎连科的名字，都皱眉……
不言而喻！
根本不考虑电影好坏……
今年的重点是第五代导演，总不能抢了他们的风头吧？
“知道啊……”沈长林恍然：“师公，要是https://m.hetushu.com.com缺少投资方，我包了！”
文学作品倘若只有残酷，而无悲悯，只有解构，而无建构，只有苦难，而无救赎。那这种文学作品是不会超越时代的。
《一个和八个》揭开了第五代导演的序幕，随后吟诗小达人跟上拍出了《黄土地》，田庄庄拍出了《猎场札撒》……
“我还真有一部电影适合师公！”
《树王》原著就充满了寓言性质，故事贼简单：上世纪六十年代下乡时，他们想把山顶的一棵大树砍掉种新树，但当地一位名叫肖疙瘩的人却拼命阻止。
倒也是……
这帮人无法理解英雄、人杰，只能用身边的猥琐的形象去矮化他们。
他缺这点钱？
其实很正常，渴望国际认可，某种意义上就是渴望西方的认可……
沈长林大概讲述了一下《年月日》……
“他手里有东西？”
沈长林摇头：“就按原著拍被，没法改，如果把时代背景取消，这电影就没有存在的必要了。”
在后殖民语境的视域中，西方评委喜欢的是：禁忌的性，愚昧落后的制度，以及封闭中如蛆虫般生活的丑陋的中国人！
时代局限性，那个hetushu.com.com年代的导演们，戴着沉重的历史枷锁，他们的观念里，电影必须批判，必须深刻，必须揭开伤疤！
田庄庄想拍这个，本质上是一次满足自我的私人影像……
按照商业逻辑，不赚钱的电影就不应该拍摄！
2014年，我把村里这位母亲的心愿带到了日本去，从此有了更多的日本读者和老人，都渴望到这个村庄走一走，渴望见到这个村里的人。爱，是可以化解一切的。”
第五代导演，中国电影抹不掉的一段记忆！
“……那不能让你白掏钱……这样，你弄个就好剧本……”
但结局太草率了一点，主人公带着一群妓|女上课，建立了大同世界，过于生硬……
沈长林还是不想出风头啊！
写出这类东西的作家，大约也只是二流水准！
后来改名《鸟鸣嘤嘤》——取自《诗经—小雅：伐木》：伐木丁丁，鸟鸣嘤嘤……
故事很简单：一个老人，一只狗，在千年不遇的旱天，守护一颗粮食苗，直到生命尽头……
好吧，卖不卖座不知道，但是……即便改了名，依然没能上映是真的。
很多人说阎连科自我剖析，其实不是，他只是消解崇高。