我很少写如周茉这般“傻白甜”的角色，天真单纯，不谙世事。但她绝非真正意义上的“傻白甜”，因为她能感觉到加之于她身上的重重束缚所带来的刺痛，她并不热爱那些玉盘珍馐，锦衣华服。她被关在玻璃罩中，在充足的氧气与阳光里茁壮成长，看似被呵护得很好，但自由的缺失造就了她性格之中致命的缺陷：软弱，爱逃避，缺乏撞破这层玻璃罩的勇气。

他的小茉莉，不仅仅只是看着他，相信他，爱他，还将在翻山越岭的路上，与他并肩同行。

在贺冲的陪伴下，从小打小闹的“坏事清单”，到她独自一人在颈后文上一只振翅的蝴蝶，再到战胜自己的心魔，直面自己的人生之路……她的每一步，和-图-书都是拔节，都是化羽。

那个连“通宵看电影”都能列入“坏事清单”的小姑娘，终于敢独自去挑战所有的“坏事”了。但她依然单纯，依然对世事保有一种近乎稚拙的童心。因为单纯并非懂得少，而是懂得多，坚守得更多。

感谢编辑欢欢，促成此文在《爱格》杂志上的连载，圆满了我阶段性的目标。我仍会时不时地怀念去年四月，在昆明签售时，我在酒店与她以茶代酒、促膝长谈的时光。

现在，故事告一段落，我也终于找到了答案。如果用一个词来描述这三人命运的主题，我认为贺冲的关键词是“重构”，周险是“拼争”，而杨启程是“求索”。如果用颜色来形容这三人的性格，贺冲是薄雾散尽时的蓝，周险是野火燎原的红，而杨启程则是阴雨和图书绵绵的灰。他们三个都是在底层挣扎的小人物，贺冲更显豁达，周险更显野性，而杨启程更显生命的张力。

它能予人勇气，授人灵犀。

当真动笔开始写时，我才发现所谓的轻松文，并没有想象的那般简单，因为我对自己要求严格，绝不允许文中出现“无脑甜宠”的套路，所有人物的行动都应当遵循逻辑，有理有据。而在基调轻松的这一前提之下，人物想要立体起来，反而比“苦大仇深”类型的要困难得多。因此，我花了很长的时间去和“贺冲”这个角色对话。同样是带几分痞性的男主角，他与我之前创作的《我爱的人》之中的周险，以及《白夜恋人》中的杨启程有何不同？我一直在反复询问自己这个问题。

回归到创作本身。去年四月，结束了昆明和曲靖的签ｈttps://ｍ.hｅtｕsｈu•coｍ•coｍ售会后，在昆明飞往南京的航班上，我翻到一本杂志，上面刊载了一篇年轻的“85后”改装车的团队创业经历的报道。那一刻，贺冲的形象在我心中开始有了一个大致的轮廓，我想：这个酷，我也要写这个。

是的，我认为这个故事的主角，实际上是周茉。

在与编辑欢欢报选题的时候，我戏称这是《我爱的人》姐妹篇，甚至在给人物取名的时候，也有意做了一些对仗：“贺冲”与“周险”，“周茉”与“许棠”。这两篇文的男女主角的互动模式有一定的相似性，但就故事主题而言，还是有较大差别的。《我爱的人》偏重于描述男主角跌宕的际遇，而《晚安，小茉莉》，则偏重于描述女主角和_图_书破茧而出的历程。

而创作《晚安，小茉莉》的念头，则更早于这个时间节点。有一天，我在梳理自己的文时，发现“苦大仇深”的类型写得太多了。于我，每一次的创作都是一种情绪的消耗，基调压抑的作品，需要让自己的情绪不断地投入，不断地抽离，一个创作周期结束，整个人也身心俱疲。于是我想，我这一次要写一个氛围轻松的文，不那么费脑，我写得开心，读者看着也会开心。

她不敢挑战父母的专制，不敢拒绝按部就班的生活，就连她唯一喜欢的画画，也因为一次比赛的失利，转而成了困扰她的心魔。

爱是能够让人成长的。

所幸诸多困难最后总能迎刃而解。构思这个故事时，我还躲在象牙塔中挥洒自由时光的最后一截尾巴：完稿时，我已成了朝九晚九的平庸上班族。但不hetushu.com.com变的是，不论是以文字为生，或是以工作滋养文字，对于写作一事，我仍旧有着诚惶诚恐的热情。

直到她遇上了贺冲。

这个故事基调轻松，讲述的是成长本身和成长之中那些不得不经历的隐痛。写完番外的最后一段话时，杭州正在下雨。所幸，在这个夏天之后，还会有无数个夏天。

我很荣幸，这一路她的成长，都在我的眼中。

从构思到登上《爱格》A版连载再到完稿，这个故事的成型，跨越了近一年的时间。而这一年，也几乎是我时至今日最为动荡的一年。毕业、决定全职、放弃全职找工作……每做一次决定，便是理想与现实的一次博弈。

如果贺冲也写日记，我想，在他人生之书的某一页中，他一定会这样写：